В галерее XL открылась выставка фотографий Игоря Мухина «Сообщники», на которой запечатлены представители художественной сцены от 1980-х до наших дней.На выставке фотографа Игоря Мухина «Сообщники» – работы за четверть века. Черно-белые отпечатки конца 1980-х – начала 1990-х и цветные фото, снятые только что, всего 240 штук. На них – представители художественной сцены с перестроечных времен до текущего момента, те самые неизвестные обычному зрителю люди, которые делают искусство.
Знакомство с ними для рядового посетителя «Винзавода» обычно ограничивается именем в афише – ведь художник скрывается за произведениями. Наверное, это хорошо – зачем непрофессионалу творческая кухня? Зритель не увидит ее и на выставке Мухина.
Выставка «Сообщники» - не производственный репортаж, а, скорее, домашний альбом, долгая история не такого уж большого круга несуществующего пока профсоюза современного искусства.
Игорь Мухин начал снимать в гуще перестроечных событий. Его тогдашние герои – стремительно набиравшие массовую популярность Олег Гаркуша и Петр Мамонов, рок-концерты и армии неформалов. Фотограф знакомится с художниками круга Малой Грузинки. Вскоре одна зарубежная организация заказывает ему серию портретов современных художников для каталогов – для молодого советского фотографа это было очень круто. Заказчики испарились, каталоги изданы не были, но остались фотографии и знакомства. В 1991 Мухин снимает портреты тридцати художников для выставки «Art Books». С тех пор деятели искусства постоянно появляются в его кадрах.
Важно, что «Сообщники» – это не проект, который сознательно готовился 25 лет, а выставка, которая сложилась сама. На всех отпечатках – друзья и знакомые фотографа, лица из тусовки. Чаще в домашней обстановке, чем за работой. Большинство фото делались Мухиным параллельно основным съемкам. Больше всего, пожалуй, известен его коллективный портрет советской молодежи (в 2005 году вышел альбом «Рожденные в СССР»). Без толики пафоса зафиксированы Мухиным атмосфера открытости перед рушащимся на глазах прошлым и неопределенным будущим и наивные счастливые лица перестроечных юношей и их джинсовых красавиц. Отсутствует социальный градус и в сериях о садовых скамейках и советской монументальной пропаганде. Разрушенную, как античные руины, садово-парковую архитектуру Мухин видит без сожаления, но и без ожидания перемен.
В каждой безупречной мухинской композиции, в почти каждом портрете есть это ощущение опустошенности, паузы между событиями.
Поэтому не очень верно сравнивать, как иногда делают, Игоря Мухина с фотографами раннего «Магнума». Формула Картье-Брессона – мгновенное осознание значимости происходящего и точная организация форм, то, что называется «школа решающего момента», и она, пожалуй, важна для Мухина как фоторепортера. Но автор выставки не гонится за фактом, как фотографы агентства «Магнум». Экспрессия мухинского кадра передает не кульминацию, а потенциальную возможность события. В промежутке между пунктом А и пунктом Б он снимает и митинги (так называлась предудыщая выставка Мухина в XL), и художественные хроники.
Персонажи Мухина, скандально известные или не известные вовсе широкой публике, сняты в будничных условиях.
Они пьют чай и крепкие напитки, позируют в телефонной будке или посреди улицы Горького. Например, Авдей Тер-Оганьян, которого никогда, наверное, не покинет сомнительная слава рубщика икон, на одном из снимков несет по переходу на Пушкинской бутылку пива, и только безумный взгляд и хохломская ложка в петлице отличают его от мирных прохожих. На других фотографиях он просто спит. Эрик Булатов еще до отъезда и всемирной известности покойно расположился на своей кухне между эмалированным чайником и трехлитровыми банками. Художники двухтысячных также не бравируют атрибутами профессии и сняты в обстановке, приближенной к бытовой. Хотя в фотографиях новой генерации «сообщников» чувствуется некоторая дистанция: они для Мухина, конечно, свои, но в силу разницы поколений он больше очевидец, чем соучастник. Мухину ближе панки 1980-х, чем нынешние активисты.
Герои Мухина редко смотрят в глаза. Они живут свою жизнь и как будто не видят фотографа – именно «как будто», потому что в композиции большинства фотографий есть для него место.
Присутствие фотографа в каждой сцене – первое, что бросается в глаза при сравнении Мухина с его старшим коллегой, хроникером художественного сообщества 70-х гг. Игорем Пальминым. И нам кажется, что это место приготовлено для нас, что мы cами выглядываем из линзы объектива в чужую кухню.
В ноябре Мухину исполнилось 50. 27 лет он снимает. Интересна участь фотографа, который невольно становится летописцем своего круга. Пока он снимает, его модели живут и умирают, становятся известными или забываются, меняют взгляды, уезжают в Америку и возвращаются. Фокус Мухина в том, что молодежь нулевых в его видоискателе покрыта таким же флером «творящейся истории», как олдовый народ 80-х и буйное поколение 90-х. Хроники Мухина создают легенду. Фотограф – спутник истории, тогда как большинство остальных – только попутчики.
Поделитесь этой новостью с Вашими друзьями!
Ранее в рубрике "Живопись":
"Елена" Звягинцева прибавила "Золотых орлов" к своей коллекции наград
| Главным триумфатором пятничной церемонии раздачи "Золотых орлов" стал Андрей Звягинцев со своей "Еленой" - этой картине достались призы за лучший игровой фильм, лучшую режиссуру, лучшую операторскую работу и лучшую женскую роль второго плана, сыгранную Еленой Лядовой. Меньше всего из номинантов повезло "Шапито-шоу": фильм получил только один, второстепенный приз - за лучшую работу звукорежиссера... | ||
| (читать дальше) |
Оператор Михаил Кричман получил "Золотого орла" за "Елену" Звягинцева
| Постоянный оператор Андрея Звягинцева Михаил Кричман получил "Золотого орла" за работу над фильмом "Елена", передает корреспондент РИА Новости с церемонии награждения, проходящей в пятницу вечером на "Мосфильме". Ранее его работа над "Овсянками" Алексея Федорченко (2010) была удостоена кубка Вольпи в Венеции. "Елена" Звягинцева была номинирована на "Золотого орла" в общей сложности в десяти кат... | ||
| (читать дальше) |
Sotheby`s выставил на торги полотна Климта, Миро и Моне
| Полотна Густава Климта, Хуана Миро и Клода Моне выставил Sotheby`s на лондонские февральские торги "Импрессионисты и искусство ХХ века", сообщили РИА Новости в пресс-службе аукционного дома. Наиболее высоко - в 7-10 миллионов фунтов стерлингов - специалисты Sotheby`s оценили монументальную композицию "Живопись" Хуана Миро, написанную им в Париже в 1933 году. Произведения этого художника неоднокр... | ||
| (читать дальше) |
Выставка «Лениниана» Александра Джикия в «Крокин-галерее»
| Художник Александр Джикия превратил Ленина из монументального исторического идола в обычного человека в рисунках и скульптурах на выставке «Лениниана» в «Крокин-галерее». Уже много лет Александру Джикия снится Ленин. Но не как живой, а воплощенный в художественные произведения. Чаще всего в скульптурной форме. Иногда в гробу. Другой бы пошел к доктору или в пивную, а художник фантомов не боится ... | ||
| (читать дальше) |
Открывается фестиваль независимого кино «Санденс»
| В США начинается «Санденс» — кинофестиваль независимых фильмов со всего мира, придуманный Робертом Редфордом и ставший одним из главных смотров авторского кино. Один из конкурсов будет судить российский режиссер Алексей Попогребский. Сегодня, 19 января, в американском Парк-Сити (штат Юта) в 28-й раз начнется самый представительный фестиваль международного независимого кино «Сандэнс». В этом году ... | ||
| (читать дальше) |
Кино о войне 1812 года: "комиксы вышли замуж за пошлятину"
| Чем скабрезнее шутки, тем выше кассовые сборы. Похоже, именно этим принципом руководствуются авторы комедии "Ржевский против Наполеона", которая 25 января выходит в кинотеатрах страны. Отечественная война 1812 года изображена здесь как балаган – и это традиционное для современного российского общества восприятие той войны. Откуда взялись эти стереотипы? Наполеон карикатурный и реальный Сюжет л... | ||
| (читать дальше) |
Выставка «Memory Art | Искусство Памяти, 19/91» на Artplay
| В центре дизайна ArtPlay открывается выставка «Memory Art | Искусство Памяти, 19/91»: вместо историков о точке слома в истории страны заговорили художники. В 1991 году уже не ходили по улицам с транзисторами, а о мобильных телефонах писали в фантастических романах. Поэтому те, кто не успел с утра 19 августа того года послушать радио, могли только гадать, зачем по Каширскому шоссе в центр движется... | ||
| (читать дальше) |
Премьера «Circo Ambulante» Андрея Могучего в Театре наций
| На сцене Театра наций дуэт Лии Ахеджаковой и Альберта Филозова в премьере «Circo Ambulante» режиссера Андрея Могучего. В Театре наций продолжается парад имен: вслед за Эймунтасом Някрошюсом, Алвисом Херманисом и Томасом Остермайером сцену отдали Андрею Могучему, знаменитому петербуржцу, делающему театр, аналогов которому нет, — театр предмета, формы, картинки. В его работах всегда сложносочиненна... | ||
| (читать дальше) |
Лувр приобрел картину, датированную 1400 годом, за 7,8 млн евро
| Французский художественный музей Лувр после 12 лет исследований и переговоров приобрел уникальный шедевр французской живописи за 7,8 миллионов евро, сообщает в пятницу агентство Франс Пресс. Картина Le Christ de piti soutenu par saint Jean ("Христос, поддерживаемый Св. Иоанном после снятия с креста") принадлежит кисти одного из крупнейших мастеров Бургундской школы Жана Малуэля и датирована прим... | ||
| (читать дальше) |
